浮雕有三維屬性，內(nèi)容是平面展開，山水浮雕是空間性和時(shí)間性結(jié)合的產(chǎn)物，通過各種角度表現(xiàn)出山水浮雕壁畫的意境，山水石雕壁畫設(shè)計(jì)構(gòu)圖要大中有小，小中有大，山水浮雕壁畫都是寫意浮雕，將山水恢弘的氣勢(shì)通過浮雕表現(xiàn)出來，一般適合安裝在廣場(chǎng)影壁墻，家庭影壁墻，以及別墅酒店裝修中。

下圖是清明上河圖浮雕，適合廣場(chǎng)浮雕、小區(qū)浮雕壁畫、風(fēng)景旅游區(qū)都可以修建這種山水壁畫。

     浮雕景墻、農(nóng)村浮雕迎門墻是浮雕藝術(shù)與景墻的有機(jī)結(jié)合中產(chǎn)物，是以浮雕的表現(xiàn)形式裝飾城市公共空間墻體的硬質(zhì)景觀，它是農(nóng)村大門、城市空間墻面，垂直立體界面空間的浮雕裝飾藝術(shù)。

　　浮雕山水壁畫景墻、農(nóng)村迎門墻壁畫既可以雜于室內(nèi)挪也可存在于室外空間，我們嘉祥縣長(zhǎng)城石雕廠主要以室外公共空間為主，置于、農(nóng)村城市公共環(huán)境之中’以公共環(huán)境藝術(shù)為主。浮雕壁畫景墻在主題內(nèi)容上都與他所處的空間有著不可分割隱，內(nèi)容刪具象也可抽象。浮雕壁畫景墻首先表現(xiàn)出雕刻內(nèi)容，浮雕壁畫景墻藝術(shù)的一般特征即它的審美效果不但訴諸視覺而且涉及觸覺。與此同時(shí)，它又能很好地發(fā)揮景墻在空間處理等方面的優(yōu)勢(shì)，不同時(shí)空視角的自由切換、復(fù)雜多樣事物的穿插和重疊等。

　　浮雕山水壁畫景墻存在于公共環(huán)境之中，遍布于城市公共空間的各個(gè)角落，進(jìn)入到大眾的生活，影響著使用者、觀賞者的視覺、觸覺以及精神文化需求，為城市添加了一份獨(dú)特的景象。浮雕山水壁畫景墻存在與公共環(huán)境空間之中，要面對(duì)不同社會(huì)層次、不同社會(huì)文化、不同國(guó)家、不同民族的人群對(duì)其觀賞，所以被公眾接受是一項(xiàng)所必須面臨的考驗(yàn)，這便要求浮雕景墻的創(chuàng)作者在構(gòu)思設(shè)計(jì)時(shí)不但要考慮作品的公共參與性也不能忽略作品的大眾審美性?，F(xiàn)代的浮雕景墻也突破了以往的傳統(tǒng)景墻模式，開始與周邊環(huán)境，如建筑、植物、水體、地形、小品等景觀相輔相成、相得益彰，已成為不可或缺的景觀要素。

一般來說山水浮雕壁畫適合安裝在任何地方，不如景區(qū)迎門墻可以，農(nóng)村迎門墻也可以使用，廣場(chǎng)浮雕壁畫也可以使用山水浮雕壁畫，山水浮雕壁畫實(shí)用性最強(qiáng)的浮雕題材之一。

山水浮雕壁畫適應(yīng)性基于更好的表達(dá)出審美的思想感情這一創(chuàng)作的原則上，浮雕在體現(xiàn)這種不同的藝術(shù)品格上更加重視這一適應(yīng)性。在室外大多浮雕壁畫作品中，空間較大，深度感較強(qiáng)，可塑性也相對(duì)復(fù)雜，從而賦予它在情感表達(dá)形式上的一種渾厚、嚴(yán)肅、沉穩(wěn)以及莊重的氣勢(shì)和效果；然而有些室內(nèi)浮雕作品那的適應(yīng)性則是應(yīng)用多角度多視點(diǎn)的切入方式，畫面線條流暢，行云流水一般的繪畫線條，顯得格外幽美自然和諧，構(gòu)造出一副和平且浪漫柔和的與眾不同的情調(diào)。

　　浮雕雖然受制于平面且與平面產(chǎn)生相互依賴依存的關(guān)系，浮雕壁畫特有的豐富的表現(xiàn)方法仍是其他的藝術(shù)形式所不可替代的。相比之下，圓雕卻隨之賦予獨(dú)立性，獨(dú)立性也越來越逐步增強(qiáng)，并且在現(xiàn)代藝術(shù)革命的促使下，浮雕壁畫的審美感也越來越更加獨(dú)立，作為環(huán)境或者說是載體的平面，是能夠選擇且自由的，所以對(duì)于浮雕壁畫來說，它擁有了更加自由的發(fā)展空間，也更加具有一定的適應(yīng)性。

作者：歐陽廣彬

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